"Выходит слесарь в зимний двор"

Саш-Баш: по выходным так хочется в разведку))

2009-10-30T08:32:58Z

Не знал что есть запись такая.

Садовая-Каретная д.2

2009-10-11T10:03:16Z

Где-то очень далеко отсюда - скажем в Новоясенево или Битцевском парке
люди живут словно птицы - не зная ни горя ни сомнений,
отмеряя свою жизнь утренними и вечерними пробками.
Адюльтером по средам и пьянками по пятницам.
На любителя футбол в выходные.
Но, правду говоря, российский футбол - это на очень большого любителя.

Так тоже случается ветер, но он всегда дует в правильном направлении
и потому в тех краях редки печали.

Иное дело здесь - посереди последнего приюта призраков чуть ли не всех исторических эпох.
Где под ногами куда ни ступи хрустят разбитые иллюзии и надежды.

Как в центре любого настоящего тайфуна здесь удивительно тихо,
и только ветер надувает в уши дурацкие мысли
и аккуратно наматывает бедных призраков всех эпох
на мачты освещения и троллейбусные провода

Кстати говоря, троллейбуса фиг дождешься.
Но сегодня я решил проявить упрямство.

Замерзать на ветру довольно скучно
и я опять думаю о том
что где-то действительно очень далеко
(даже дальше чем в Новоясенево)
ты сейчас возможно снова пишешь слова
которые будут во мне биться и клокотать
наверное до самой смерти

и я, конечно, буду на людях ругаться и проклинать тебя
на чем свет стоит
либо просто тупо молчать делая загадочное лицо.
(это кажется называется "не подавать виду")

Но на самом деле ... на самом деле
иногда я очень жалею, что жизнь за МКАДом все-такие есть.
хотя бы потому, что иначе ты бы не смогла забраться

Куда-то туда, где всё очень далеко.

Мудрость веков

2009-10-06T05:16:36Z

Песенко Шиз-by-шиз

2009-08-29T09:42:48Z

Фсем фтыкать.

Катарсис бнх

2009-08-21T08:53:46Z

Ипонский город(овой) сонет

2009-08-20T10:35:12Z

Женщины...
Бёдрами
Знойно виляют
Лето
Не осень
А всё же
(где стыд-то?)

Жаль не достать
(и стекло бить
придется)
Злая судьба ...
Электричка отходит

Бредни под баян

2009-08-14T08:20:11Z

Сегодня в дизеле электропоезде задолбали баянисты. Поспать решительно не удалось. Примечательно, что в числе прочих произведений исполнявшихся, с позволения сказать, музыкантами был попурри по мотивам Высоцкого.

Поскольку спать все равно не получалось мысли приобрели странное направление. Спешу поделиться результатами:

1. Почему то одни действительно мощные литераторы (певцы, да наверное и композиторы) порождают толпы последователей, а другие нет. Например, что приходит в голову сразу: после Моцарта никому в голову не приходило писать как он ну или похоже. Может быть не получается, может еще что. Просто исполняют и всё. После Прокофьева - полно народу ринулось развивать направление так сказать. Сочинять свое в том русле, которое он задал.

2. С русскими поэтами (хоть поющими хоть говорящими - неважно) та же история. К примеру: Окуджава породил сотни вполне себе добротных последователей. Высоцкий - ни одного. Сейчас даже хрипеть при пении неудобно, потому как все начнут тыкать пальцем и орать - под Высоцкого работает. Если взглянуть чуть раньше - в таком же положении был Вертинский. Ну один, он вот и все.

3. Русский рок с позволения сказать. БГ, Цой - просто до фига народу кто вольно или невольно косит под них. "Ноль" и Леня Федоров - можно сказать, что вообще никого нет.

4. Да даже в изобразительном искусстве. Последователей импрессионистов сегодня - просто море. Последователей Брейгеля например - пойди найди. Может и есть, конечно. кто знает.

вывод из всего этого напрашивается такой:

есть два вида искусства:

первый вид - условно говоря плодотворный.
То есть кто-то что-то придумал и все беспокойные люди начинают идею всячески обдумывать развивать, воровать и т.д.
Например, таков Пушкин. Никто к нему и близко не подошел по результату, но оплодотворил он практически всех.
Булгаковская "Мастер и маргарита" - та же история тонны связанной с этим и возникшей под влиянием романа литературы , которая скорее всего никогда к первоисточнику и близко не подойдет, но ... факт налицо - оплодотворил.

А есть второй вид искусства: синтетический. не от слова синтетика, а от слова синтез.
То есть человек создает что-то такое что можно воспринимать, но изменять уже невозможно. Когда в рамках отведенного жанра сказано всё.
Высоцкий, Вертинский (еще Набоков на самом деле) - они свое слово сказали таким образом, что ни прибавить не отнять. И потому последователей не оставили. Негде им последователям там топтаться.
Токо и играть на баяне в элеткричках - это из разряда того как песня перестает восприниматься как произведение искусства - становится частью подсознания, народной песней становится.

Вертинскому и Набокову это правда не грозит - но уж тут у каждого своя судьба.

Занудство №2

2009-08-04T14:24:33Z

http://www.finansy.ru/publ/macro/005adamidov.htm

Удивительный сайт финансы.ру. что ни присылаю им - все публикуют. Офигеть просто)))

Музыка и все остальное.

2009-08-03T14:22:46Z

Как-то особенно ощутил странную закономерность: чем тяжелее исторические времена, тем веселей музыка. И наоборот. Чем внешне время благополучней в бытовом плане, тем музыка невнятней и мрачней. Говоря "музыка" я имею в виду, разумеется, только массовое искусство: поп, рок и т.д. То, что популярно у большого числа людей.

Все самые страшные песни про войну написаны в 60-70-е годы.
А во время войны - как то было не до этого. Кошмар и так кругом, так еще депрессию разводить.

В 80-е годы ... возьмите группу "Кино". Просто пипец, предчувствие потопа. А когда действительно началась муть, стрельба и вялая гражданская война в 90-е годы - тут же включили танцульки (я не говорю сейчас про качество, бог бы с ним)
Феномен однако. Психологически объяснимый легко, но эмоционально удивительный.
Вот концерт например, Утесов выступает .. ну казалось бы чего такого. Если только не знать, что это 42 год.

а так - все как-то иначе смотрится. теперь вот. раньше это все знал но как-то не ощущал может быть.

ЗЫ:кстати если задуматься про сейчас ... музыка какая-то никакая. Не скажешь что плохая уж совсем (хуже чем в 90-е чтобы - это надо очень постараться), но и не хорошая. Мож потому что времена такие же?)))

Стучат галанцы - офигевшие

2009-08-01T01:23:29Z

клип длинноват, но тем не менее.

Запоздалое -про Луну и Американцев.

2009-07-24T16:50:16Z

Я честно говоря не знаю были ли американцы на Луне. Вот Макс (который http://alfil.livejournal.com/) говорит что были, ну ему виднее.

Но даже если они там были, они не поняли самого главного.

Откуда я это знаю? Да по их фильмам про космос. Это также очень смешно смотреть ролики про нефтянников по телевизору: все такие чистые, трезвые и главное - все в касках на буровой. Ага...

Ну так вот про космос.
Я не знаю, может у американцев и был чистый корабль после приземления
Я не знаю, может у инопланетян, которые воруют людей и пакостят по мелочам летающие блюдца стерильные. Грязь к ним не липнет. Может быть.

Но я твердо знаю что если люди выйдут в космос они будут выглядеть не как в "Космической Одиссее" или в любом другом американском фильме, а как в "Кин-Дза-Дза". И звездолет до заправки толкать будут по пересеченной местности. И самая важная гайка будет та, которая самая ржавая.
Потому как в этом и есть правда жизни.

А так - пиндосы молодцы, что на Луну слетали. Или только убедили всех в этом. Неважно.
Важно во что люди будут в итоге верить. А Луна - это классно. Космическую гонку и понты СССР и США забудут, а легенда останется.
Как и в случае с первым грузинским космонавтом.важно что неизвестный металл привез, а то что ложку украл ... ну что поделать. Хотя небо более позорного пацака и не видело.

Бабушка сказала надвое

2009-07-16T15:05:52Z

глупость, а приятно)))

Perestroika ya-ya .... ну и русский рок

2009-07-15T17:34:56Z

Поскольку ихъ Сиятельство взял да сам того не ведая перебил мне мазу своими лаконизмами (вот тут http://nkdar.livejournal.com/61967.html) - эссе про русский рок пошло в сад.
Зато я ~~надристал~~ написал другое. Про перестройку. И про вообще. словом - все как обычно.

Когда Империя стала загнивать и саморазрушаться, высвободилось колоссальное количество энергии. Ну как любой физический процесс горения, гниения, разложения сопровождается выделением энергии, так и здесь. Но поскольку события развивались очень быстро, энергии было много и сразу.

Ты выходил на улицу и тебя накрывало. Все куда-то бежали, лихорадочно что-то делали, таращили глаза, читали газеты. Причем едва ли не половина этих действий, если смотреть с рациональной точки зрения, была абсолютно бессмысленна. Но … теперь есть такое слово «движуха». Раньше его не было, но сама движуха была налицо. Причем заражались данным безумием и стар, и млад, и волосат, и лыс – все поголовно.

Про радиоприемники во время съезда депутатов- все кто в курсе наверное помнят. Планета Шелезяка - все крутят ручки возле уха, из приемника все хрипит. Красота.

Были замечены еще и другие формы помешательства,

Например, в городе Москве, все кто мог самостоятельно передвигаться, хотя бы раз или два ходили на митинги. На большие, и на маленькие. На советские и на антисоветские. На демократические и анти-демократические. В некоторых местах, скажем на Арбате, митинг вообще был круглосуточный. Причем там, в основном все просто тусовались, и когда вдруг находился оратор, он мог начать что-нибудь говорить про политику, экономику, Гитлера-Сталина-Молотова-Рибентропа-наркотики-презервативы еще что-нибудь. И все внимали, раскрыв рот. На полном серьезе. Потом в пяти метрах мог объявиться какой-нибудь человек с гитарой и начать петь сатирические куплеты. Все переползали туда слушать. Одновременно с этим, третий перец голосом Брежнева рассказывал анекдоты про самого же Брежнева. И все это сливалось в какой-то сумасшедший коктейль. И все потреблялось людьми в неограниченных количествах. И сегодня можно без труда найти в достаточном количестве подобного рода ораторов, но вряд ли найдется столько благодарных слушателей. В этом основе отличие. Движуха потому что тогда была неимоверная.

Еще пример: как-то в том же 1989 году, летом, едучи в дизеле-электропоезде на дачу, я от нечего делать стал рассматривать что народ читает. Так вот: едва ли не каждый пятый пассажир в битком набитом вагоне читал … закон о народных депутатах СССР. И примерно столько же – журналы типа «Новый мир», синие какие-то. Замечу – дача была совсем не в Переделкино и народ ехал по социальному составу и уровню образования очень разный. Что они там понимали в этом законе? Что там вообще можно было понять?

Я все это отношу к той же самой «движухе». Избытку энергии. К умирающей Империи.

Что ещё вспоминается? Ещё молодежь била друг другу морды. В принципе ничего удивительного, но в тот период иногда складывалось ощущение, что морды били исключительно по идеологическим соображениям. То есть было крайне важно: клетчатые штаны у тебя или волосы до попы. Heavy Metal ты, рокабили или «любер». Можно подумать, что это был просто формальный повод для хулиганки или поножовщины – ничего подобного! Это был идеологический акт.

Если сейчас тебя изобьют и ограбят на улице, то, скорее всего, это будет просто так, буднично, без сантиментов. А тогда и до, и во время, и после акта насилия, нападающие часто считали своим долгом изложить причины, по которым они пошли на данное деяние, предусмотренное уголовным кодексом. И причины озвучивались самые что ни на есть возвышенные. Например: ты сука не любишь группу Accept. Конечно, тут не стоит сильно увлекаться и путать причину со следствием, но факт налицо – всеобщая движуха проникла и во вполне консервативные сферы человеческой деятельности.

Феномен русского рока второй половины 80-х годов стоит в этом же ряду. Мне так кажется.

Русский рок – это не совсем музыка. Даже совсем не музыка, если угодно. Хотя все формальные атрибуты налицо: инструменты, звукоизвлечение, прикид, концерты, пиво-деффки-наркота и т.д.

Кстати говоря, сам термин «русский рок» появился в середине 90-х годов. Когда блатные песни вдруг стали звать русским шансоном, а рок за компанию получил приставку русский. Тогда же под вывеску «русский рок» попали откровенно попсовые группы, по меркам 80-х годов, но это уже детали. В конце концов, я не Артемий Троицкий чтобы бухтеть на эту тему. Это он помнит, как Кирова убили, вот пусть и рассказывает кто там кошерен, а кто нет.

Само по себе занятие рок-музыкой в СССР к середине 80-х годов насчитывало уже лет 10-15, и в основном было уделом небольшого числа маргиналов и эстетов. Как следствие: произведения русского рока в подавляющем своей большинстве были и остаются вторичны. Это если их сравнивать с классиками жанра что называется «по гамбургскому счету». Что, сколь ни грустно признавать, обусловлено совершенно объективными факторами.

Во-первых, ритмическая основа рок-музыки на русский язык ложится с трудом. Английский да – сколько угодно. А русский – так себе. Строго говоря, ни одного действительно значимого произведения в стиле рок на каком-нибудь ином языке, кроме английского, так до сих пор написано и не было. Такого чтобы всемирную известность обрело. Например, как Эдит Пиаф, Горан Брегович или «Подмосковные вечера» какие-нибудь. Хотя существует даже камбоджийский рок – ужас, если честно, довольно бесцеремонно переходящий в «ужоснах». Таким образом, в этом смысле русский рок не одинок.

Во-вторых, имеет место закон больших чисел. В той же Америке чуть ли не в каждой деревне есть своя блюзовая команда, или рок-группа, или и то и другое сразу. Десятки если не сотни тысяч людей играют блюз, рок-н-рол, кантри и бог знает еще что. Из них рано или поздно вырастают сотни высокопрофессиональных музыкантов, из которых в свою очередь выкристаллизовываются десятки гениальных. Все предельно просто. А у нас? Если взять начало 80-х годов: набралось бы в Москве, Питере, Свердловске, Киеве - словом по всей стране хотя бы 500 или 1000 музыкантов? Ответа правильного не знаю, но почему-то сомневаюсь. Даже если считать Макаревича за рокера.
В 1984-1985 году из было бы уже 5 000, в 1990 - наверное 10 000 или 25 000.
А сегодня - что-то мне представляется что опять около 1000 - 2500 включая блюзменов может быть 3500. Тех кто профессионально играет рок-музыку и блюз. Из такого числа народу гениев рок-н-рола мы не родим еще очень долго. А с учетом проблемы языка - наверное никогда.

Словом русский рок - это во многом явление перестроечное. В эпоху всеобщего помешательства он разросся до космических масштабов и это было классно на самом деле, чтобы там не говорили разные скептики. Но потом .. все стало на круги своя. Увы.
Люди вернулись в свое нормальное состояние - кто-то что-то играет, тусуются, пьют пиво и ждут следующего открытия сумашедшего дома. И это правильно. Так завещал нам папа Майк.

Продолжение сказки про Шапочку

2009-07-06T12:09:46Z

Начало было вот тут
http://dimon-73.livejournal.com/6259.html

Продолжение вот оно Окончание воспоследует
Автор не тормозил он сосредотачивался

засуну под кат

Свадьба была … ну собственно сейчас уже трудно вспомнить какие-то внятные подробности. Но вообще-то все свадьбы более или менее одинаковы. Кто еще не был ни на одной свадьбе - слушайте одноименную песню Высоцкого, он там все исчерпывающе описал.
«Потом еще была уха, потом телячьи потроха, потом поймали жениха и долго били …»

Жениха правда никто не бил. Жених не отходил от невесты ни на шаг и практически не дал её как следует украсть. При этом на полном серьезе чуть не подрался с гостями. После кражи он взял невесту на руки и практически не отпускал ее никуда до самого утра.

И он был до самого утра галантен и нежен. Нежен и галантен. Но шапочке почему-то хотелось плакать. Мало сказать – хотелось. Она пару раз пряталась в ванной чтобы хоть немного нареветься.
Не потому что она любила кого-то другого или ненавидела жениха (то есть уже теперь мужа). Ничего подобного. Просто она чувствовала что это предел. И что лучше с ним уже не будет.

Знаете, у каждого есть своя глубина.
Ну, это как если бы душу человека представить в виде рельефа морского дна. Такие в меру дурацкие картинки бывали, кажется, в школе на уроке географии. На поверхности все будет более или менее одинаково – вода и вода. А если достичь дна, то душа каждого представляет собой довольно поучительное зрелище. У кого-то сложный профиль – пещеры да перепады, как кардиограмма. А у кого-то – совершенно ровные участки. Плюс у каждого – своя глубина.
И когда встречаются двое людей, то в большинстве случаев не совпадают глубины. А если глубины и совпадают, то в большинстве оставшихся случаев не совпадают впадины и горы. И соответственно царапают друг друга. Потому что когда люди встречают друг друга, они хотят быть единым целым. А значит – быть максимально близко друг к другу.
Не знаю, понятно ли я объясняю, но это всё, что можно на сей счет сказать. Если по делу и не отвлекаться.

Поэтому и говорят – в любви один всегда целует, другой - подставляет щеку. Не потому что один козел, а второй ангел. Потому что рельеф души обычно ... не позволяет.

Шапочка многого не понимала, да и, правду говоря, не стремилась, но свой рельеф она чувствовала отменно. На все сто. И рельеф мужа тоже. И вообще рельеф любого, с кем ей приходилось даже перекинуться парой фраз. Не во фразах дело. Она чувствовала и всё тут.

В любви счастливы либо те, кто все-таки нашел человека, с которым рельеф совпал полностью, либо те, кто вообще про это знать не знает. Шапочка не относилась ни к тем, ни к другим. Поэтому она была несчастна. Хотя муж ее любил, делал все, что она хотела. Он был мельче её, и потому для него она являлась воплощением глубины и вообще обитала где-то рядом с небожителями. Ему хватало чистой воды - ей нет. Так бывает.

Время шло … не то чтобы слишком быстро, но ощутимо. Шапочка не особенно знала, что ей делать: сначала она надеялась, что со временем все образуется, потом поняла, что ничего не образуется и все будет так как есть, если она ничего не предпримет.

Муж как и положено был глух, слеп и самодоволен. Странное дело, но почему-то любовь у мужчин иногда мутирует в такие вот социальные проявления: в один прекрасный момент он перестает светиться изнутри и начинает лосниться снаружи.
А по опыту общения с мужчинами Шапочка знала, что следующая фаза после того, как мужчина начинает лосниться – он отправляется по блядям.
Это происходит даже не из-за избытка половой энергии – просто по блядям ходят по преимуществу люди, которые осознали свою внутреннюю пустоту, одиночество и ущербность. Когда у человека нет сил испытать светлые чувства, а ебаться все равно хочется, тогда он идет туда, где ему это обеспечат. Ну, или бывает, что по привычке, но в случае мужа никаких таких привычек не было.

Поэтому Шапочка решила нанести упреждающий удар – она одела свою заветную шапку и … первая завела себе любовника.

Говорят, что мужчины изменяют в основном по глупости, а женщины заводят любовников от большой обиды. Шапочка на самом деле не умела обижаться. Да и муж, как показали дальнейшие события, никаких любовниц себе не завел. Трудно сказать почему.
Шапочка хотела просто найти счастье. Она вспомнила, что является источником любви, и … все как будто бы завертелось по старому. Без особых усилий она строила мужчин в две шеренги, и они не только исполняли свои прямые обязанности, но и делали массу полезных побочных штук: чинили сантехнику, автомобили, возили в отпуск и командировки и т.д.

Шапочка всегда говорила мне: есть люди, за которыми бегают, а есть те, которые бегают. Это так природа постановила и ничего поделать с этим нельзя. Я из первой категории, ты из второй.

Собственно примерно тогда мы и познакомились. Я не входил в сферу её интересов, она – в мою. Мы просто дружили, болтали и обсуждали странное устройство окружающего мира. Поэтому никаких недомолвок не было, можно было говорить обо всем откровенно.

Шапочка говорила: я сильнее всех мужчин, с которыми общаюсь. В этом вся проблема.
Я говорил: Шапка, ты просто таких выбираешь, потому что их удобно строить. А потом имей в виду: на каждую силу найдется еще большая сила. Ты в детстве не дралась просто никогда, поэтому так хвастаешься. На крайний случай тебя побьют всемером.
Шапочка обычно отвечала, что ни хрена такого никогда не будет, и что я ничего не понимаю.
Я обычно говорил: ну ладно, потому что спорить не хотелось.
Мы еще выпивали по стакану и шли каждый по своим делам.

Муж, кстати говоря, все это время проявлял чудеса сообразительности. Он решительно не замечал Шапочкиных романов, но бешено ревновал именно ко мне. Возможно потому, что Шапочка в общении со мной была довольно оживленной, что не вязалось с её обычным поведением. Не знаю. Как интеллигентный человек он старался вести себя в рамках приличия, но получалось это у него через раз. В общем, я был на подозрении, и даже совместные походы на троих на культурные и некультурные мероприятия мало что меняли.

Все изменилось, когда Шапочка действительно влюбилась.

(продолжение следует)

Забыл похвастаться совсем

2009-07-03T16:57:50Z

меня ж тут опубликовали
http://www.finansy.ru/publ/micro/003adamidov.htm
И не стихи какие-нибудь, а наука настоящая.

там правда разместили немного криво и не понять о чем речь сразу - но сам факт налицо))
О как! 10 лет прошло с момента последней публикации моей занудной нетленки.
Пойду за стаканом, выпью, да не просто так, а за экономическую теорию!
Жаль ни Рулева, ни Кирюхи нету.

Ваш сиятельство, ты что ль бы стаканом в монитор блямкнул. Хоть и не про авиацию, конечно, но все же)))

Великая графоманская революция - тезисы

2009-07-03T11:33:13Z

Давно собираюсь написать на данную тему, да все задроты по работе не позволяют ~~запиздячить~~ создать настоящее эссе. Поэтому тезисно:

1. Факты или около того.
1.1. Моя сестра без пяти минут доктор филологии утверждает, что русский литературный язык упрощается и беднеет. Со скоростью примерно на 20% в 50 лет. Если вдруг это прочтут филологи кроме её самой и ейного мужа, который понятное дело заодно, было бы интересно знать, согласны ли они: так ли это. Я в приницпе верю - сам слова забывать стал приличные, а 50 лет еще не прошло.
1.2. Все это происходит на фоне введения поголовной грамотности населения. Что логично: любой массовый процесс, который происходит довольно быстро не может протекать никак иначе, как принципу: количество в ущерб качеству. Закон природы. Плюс особая история со словесностью в России/СССР когда её чуть ли не каждые 20 лет "зачищали". Итог - понятен и логичен. Язык сильно упростился, литература как массовое явление - тоже.

1.3. При всем том, система управления литературный процессом была заимствована прямиком из 19 века. Коротко говоря: в круг литераторов принимались так или иначе на основе цехового отбора, своего рода совета старейшин. Когда поэтов было сначала три, потом десять, потом наконец 50 - это относительно нормально работало. По большому счету все всех знали, и любитель словесности (или не особенно любитель, но редактор) в конце концов мог оперативно прочитать все (всё существенное) что писалось. В СССР после 60-х годов с этим начались проблемы: число литераторов неуклонно росло, но вопрос переработки материала решался экстенсивно - просто росла пирамида редакторов. Но до появления Интернета эта система ещё работала.

1.4. Как только возник Интернет и народ прочухал, что там можно не только порнуху, но и самовыражаться ~~не только чужую порнуху смотреть, но и свою написать~~, процесс пошел необратимо. сегодня на одном стихи.ру зарегистрировано что-то около 140 000 авторов, ну допустим кое-кто по два-три раза, кое кто вообще ничего не написал, но все равно - барьер в 100 000 "песаталей" взят давно.

И система управления литературным процессом к этому оказалась не готова.

2. История и география.
Поэт в России больше чем поэт. Но не только в России - вообще везде. Исторически поэзия (употребляю в том смысле как говорили в 18 веке - то есть литература вообще) дело бесполезное и всегда означало принадлежность к привилегированному классу. Ссылка на авторитеты (если она вообще нужна) - Веблен, "Теория праздного класса" главы 2-3-4. Да и вообще книга замечательная, даром что квадратным языком писана.
Поэт - избранник богов и как минимум на дополнительный паёк рассчитывать был вправе. У Кельтов допустим денег было не очень много (они как русские их быстро пропивали) но поэт - это был носитель традиций и вообще небожитель. Ну или они так себя пытались представить.
Словом поэтов не должно быть много. И обязательно как во всяком соревновании должен быть первый среди пантеона. Первый поэт.
Люди жили так бог знает сколько лет, и в основном малое число поэтов обусловлено было неграмотностью населения. Народ сочинял песни и сказки, потом их забывал потом снова сочинял, тем и самовыражался.
Исключение как я понимаю (может быть и неверно понимаю ) составляли только Иран и Аравийский полуостров - там сочинение стихов было довольно широко распространено среди населения и считалось важным не только для привилегированных классов - даже сейчас как-то по телику показали парнишку из Ирана он читал стих про любовь которому 800 лет. Вспомнить русский стих (не былину, хронику, а именно стих) которому 800 лет и чтобы еще автора точно знали - как-то проблематично. Про "слово о полку Игореве " не будем - тут жанр все же другой совсем.

Итак поэты жили себе на Олимпе и шло все более или менее по накатанной.
Но с внедрением поголовной грамотности и Интернета - то есть прямого доступа к читателю, минуя редакторов, издателей и т.д. получилось так, что все перемешалось.

3. Графоманская революция и проклятие имени то ли Никона Севаста, то ли Милорада Павича.

На Олимп набежало народу, натоптало, намусорило. И это бы еще ничего. Мало ли за прежние века пережило чистое искусство нашествий графоманов. Но данное нашествие оказалось не совсем обычным.
Вдруг выяснилось что:
1. Поэтов теперь не просто много, а очень много. Их всех теперь просто физически невозможно прочесть. Даже хороших. Поэтому теперь читают людей "своего круга": друзей знакомых и т.д.
2. Ввиду быстрого обмена информацией у разных сочинителей началось очень быстрое взаимопроникновение стилей и приемов. Проще говоря, технические приемы стихосложения стали перениматься очень быстро. И если раньше поэтов было не спутать по звуку, по взгляду, то теперь ситуация усложнилась. И ладно бы все писали одинаково плохо. Ничего подобного. Все пишут одинаково терпимо. Не лучше, но и не хуже.

В этой связи на ум пришел Павич. Его многие почему-то считают болтуном и халтурщиком. Я не разделяю. Ну, может быть он по гамбургскому такой и есть, но вот этот отрывок из Хазарского словаря, мне кажется, характеризует современную литературную ситуацию как нельзя лучше:

«Старец, не говоря ни слова, повел его в келью и показал на молодого, как голод, живописца, который расписывал створку врат. Никон взглянул на работу и остолбенел. Юноша взмахивал бровями, как крыльями, и писал так же хорошо, как и Никон. Не лучше, но и не хуже. И тогда Никон понял, в чем состояло заклятие. Потом он услышал, что в церкви в Прняворе работает другой юноша, работает так же хорошо, как Никон Севаст. И оказалось, что это так и есть. Вскоре после этого и другие, более старые живописцы и иконописцы - один за другим, будто отчаливая от пристани и выгребая на большую воду, - начали писать все лучше и лучше и приближаться в своем умении к Никону Севасту, который раньше был для них недостижимым образцом. Так озарились и обновились стены всех монастырей ущелья, и Никон вернулся туда же, откуда он начал движение от левой к правой руке. Тут только он в полной мере понял, как наказан.» (Милорад Павич, «Хазарский словарь»)

Замените иконопись на «текст» (с прозой та же история по большому счету, но в поэзии она видна явственнее, выпуклее, если можно так сказать) и мы получим современный литературный процесс.

Люди стали употреблять меньше слов, но стали это делать довольно профессионально. И получилось, что все одинаково хороши (ну почти одинаково), или одинаково нехороши. И слушать стало … неинтересно. Потому что … ну а что слушать других, когда сам почти такой же. А поэты правду сказать и слушать никого не желали во все времена. Так что почва была подготовлена.
Примеры я приводить не буду, потому что будет ругань и уход в детали. Да и вообще – это же тезисы. Мне важно донести до дорогих радио-нюхателей другое: литературе в ее прежнем виде пришел-таки писец. Но пришел, не совсем оттуда, откуда ждали.

4. Феноменология писца.

Чем литературный писец отличатся от, например, аналогичных по результату процессов произошедших в последние 30-40 лет в изобразительном искусстве и музыке.

Художников перестали нормально учить (как на Западе) или стали брать в художники родственников (как у нас) и как следствие уровень исполнительский сильно упал. Уровняли всех по нижнему плинтусу.

Аналогично и с музыкантами. Шоубиз и использование фанеры сделали свое дело: петь исполнителю стало уметь не обязательно. Дошли до того, что даже негры в США стали петь под фанеру, хотя там был последний оплот живого звука.

С другой стороны коммерческие успехи рока панка и треша ввели в моду принцип: чем громче тем лучше, а ноты - фиг с ними.

То есть и в случае с музыкой и в случае с изобразительным искусством произошла обычная деградация. Не в первый раз и не в последний. Такое уже 100 раз бывало и будет еще столько же раз.

В случае же со стихосложением произошло выравнивание на относительно высоком уровне. То есть миллионы графоманов как были так и есть, но появились тысячи поэтов, которые одинаково крепки, но столь же трудно различимы. И в этом и есть феномен.

Очевидно, что мы в середине пути – что будет дальше – непонятно. Либо из этого слоя стартуют какие-нибудь новые мегазвезды, либо русская поэзия рано или поздно превратится в японскую – которая есть атрибут хорошего воспитания (каждый самурай, сцуко, должен под страхом харакири уметь сочинять стихи), или же аналог в музыкальном мире – классический ритм-энд-блюз. Когда все круты (они и правда круты), но разобраться человеку со стороны в этом невозможно без стакана. Да и стакан скорее примиряет с действительностью, но ничего не проясняет.

Люис Кэролл и хокку знает что.

2009-07-01T06:00:48Z

Я вас представлю:
- Пудинг – это Алиса
- Алиса – это Пудинг ….

- Да пошли вы, Нахер – сказал Пудинг
- Сами идите, Пудинг – ответил Нахер

- Прошу вас – вмешалась Алиса – не ссорьтесь
Скоро начнется футбол:
Англия Лудинг – Люксембург Гревенмахер

Счет скользкий 9-1 и я представляю,
что будет,
Если мы не удержим фору в 8 мячей …
Зазеркалье разбудит стихию свечей и
мир утратит свет и покой ...

наблюдение

2009-06-30T07:49:17Z

Чем классический рок отличается от рэгги?
Прежде всего тем, что басист будет скорее пьян, чем удолбан.

Кстати, в отношении солистов, барабанщиков и прочих участников коллектива данное правило не действует.

Уехать бы в Киев)))

2009-06-08T09:16:59Z

Мелкая сидела в интернете, зачем-то полезла на сайт с вакансиями.
Приходит через 5 минут с вопросом: пап, а а 20 000 долларов это много?

Я говорю: умножь на 31. Если это в месяц, а не в год, то вполне нормально. А если при этом еще ни с кем не делиться - то вообще отлично.

Мелкая немного тормозит (умножает), а потом говорит: не фига себе! Я когда вырасту поеду в Киев, буду там получать 20 000 долларов в месяц. Только ...

Я спрашиваю: чего только?

Мелкая: я забыла что там надо делать за эти 20 тысяч долларов.

Смех смехом, а в Киев почему-то очень захотелось. Не за 20 тысячами долларов, а просто так. Последний раз когда я там был, всё получилось оч. весело и здорово))

Техническое: Аська новая

2009-05-25T07:39:01Z

Дорогие френды.
Аську у меня сперлиЮ увели. Потому завел новый номер.
597559913. Если к вам кто полезет в друзья под этим номером - так это буду я.
Старый номер аськи шлет всем вирусы, так что удаляйте его нафик)))

Простой и печальный вывод

2009-04-23T13:06:23Z

С 1990 года я сильно морщил извилины (или извилины нельзя морщить, ну топорщил тогда) и вот результат. Это как у всемирного феминистического женского конгресса: 3 дня и 3 ночи заседали и постановили, что все мужики сволочи и одеть нечего.

Так и я. За 19 лет исследований и наблюдений выводы напрашиваются следующие:
1. Люди по объективным причинам пока (а может не пока, а вообще) не способны само-организоваться таким образом, чтобы эффективно решать самые простые управленческие задачи. Даже если для этого есть все ресурсы и возможности. Например, побороть голод, построить собственное хозяйство (экономику) таким образом, чтобы оно было гармоничным и самовоспроизводилось не нанося природе невосполнимого ущерба. Хотя это не так уж и сложно по идее.

2. Само-организоваться (в рамках больших коллективов) люди могут только для того, чтобы осуществлять насилие над другими, либо в форме войны/бандитизма, либо в форме борьбы с внутренним врагом, в результате которой все кто хоть мало-мальски высовывается (неважно в какую сторону) получают очень больно по голове и прикидываются серой массой.

3. Все примеры "небывалых расцветов цивилизации", которые нам известны в истории либо сильно преувеличены, либо происходят по недосмотру - потому что не успели поубивать способных личностей, либо эти способные личности и были по совместительству глаными насильниками, как Петр Первый например.

4. Человек который не похож на других (то есть не желающий принимать СУЩЕСТВЕННЫЕ социальные правила) и желает оставаться таковым, обязательно будет отторгнут обществом. Раньше это происходило в форме прямого изгнания, либо отправки в колонии, теперь - в форме социальной маргинализации. Судьба Ван Гога - это крайний по форме случай, но типичный по содержанию. Причем не обязательно для художника и не только для него. СУЩЕСТВЕННОЕ СОЦИАЛЬНОЕ правило №1 выработалось такое: не надо СИЛЬНО отличаться от других. Желательно вообще ни в чем. Так, на всякий случай.

5.Сколько бы вы ни меняли СУЩЕСТВЕННЫЕ СОЦИАЛЬНЫЕ ПРАВИЛА(допустим в результате революции вчерашние маргиналы становятся социальной группой, принимающей управленчсекие решения и распределяющей ресурсы), они рано или поздно опять приведут к ровно такой же ситуации, какая привела к революции и взрыву. Срок превращения вновь уставноленных и вроде бы справедливых социальных правил в маразм (при условии что общество не сотрясают внешние катаклизмы типа мировой войны и эпидемии чумы) обычно составляет 2-3 поколения. Пример тому - СССР.

6. Выхода из ситуации не видно. Просто по причине т.н. отрицательной синергии. Коротко: чем больше людей пытается договориться между собой тем меньше число тем/вопросов, по которым они могут прийти к согласию. И если это не темы типа "долой" (против кого-нибудь подружиться), то консенсус может быть только на тему "сиськи-письки" и "срубить бабла по быстрому", что чаще всего и имеет место быть.

Словом жизнь прекрасна и удивительна. Хочется петь веселые песни. вот такие например (самое главное в песне - лицо исполнителя)

Рецепт входновения - коктейль "последняя слеза пионэра"

2009-04-13T10:19:41Z

Значится так ...
Если вы вдруг (не дай бог, но мало ли) окажетесь в Сочи, сообщаю: есть один проверенный рецепт для поднятия вдохновения. Окно в астрал.

Записывайте:
вы идете по адресу ул. Советская 40. Заведение называется "Городское кафе". Сразу за городской админитрацией

Вы заказываете:
1. одно мохито с абсентом. Называется по моему "чешское"
2. 100 грамм белого портвейна.

От мохито отпиваете примерно процентов 40, потом доливаете туда портвейн, но не весь, грамм 70-75 примерно. Остальное допивать не надо.
Получается коктейль "последняя слеза пионэра". Открывает двери в астрал. Двери в астрал находятся там же, главное не суетиться. Ничего больше не пить, не курить, и не закусывать. Ибо незачем.

Так вот слезу пионера выпить надо в течении 5-7 минут после смешивания. Задержать дыхание и закрыть глаза после последнего глотка. на 30-40 секунд.

Это всё. Остальное от вас уже не зависит. Если вы композитор, будет вам мелодии и ритмы зарубежной эстрады, удивитесь. Если вы Ван Гог - вам вернут отрезанное ухо и кисточки с красками.
Если же вы пописываете чаще чем почитываете, то берите ручку бумагу или давите на кнопки телефона - успевайте только записывать.

Я лично намедни записал следующее:

Мне дарил цветочек белый
Человек свершенно синий
Был он робкий и несмелый
Звал меня он Ефросиньей

Мне дарил цветочек нежный
Человек как будто снежный
Он огромен беспредельно
И мычит нечленраздельно

Мне дарил цветок ужасный
Мой сосед ... на морду красный
Что в нем было, непонятно
Я ошиблась вероятно

Его всем предпочитая
Мы катались на трамвае
Мы ходили в Парк Культуры
Я была изрядной дурой

Что топтала цветок белый
Что дарил мне тот несмелый
Что бросала цветок нежный
Дурой я была безбрежной

Такие вот дела.
Возможно в астрале в тот день поприличнее стихов и не было. А может следом шел шедевр "помнючудноемгновенье" какое-нибудь.
Но ... я сдуру допил портвейн и окно в астрал закрылось.
Остался только рецепт.

вроде опять про Моррисона но вместе с тем и про дизель-электропоезд.

2009-04-11T06:50:43Z

"Раунд. Рондоле Рондола
Роскошная раскатистая руна..."

Ёбаные торчки моррисон и берроуз, вы когда-нибудь отвяжетесь от меня?

Уверен что не сегодня.

Мы едем вечером по железной дороге, и дизель-электропоезд (совершенно новый и чистый)умудряется так скрипеть на поворотах как будто ему 100 лет.
По обочинам полотна явственно видны разбросанные улыбки и смех. В том числе и наш: помнишь встречали новый год в Правде, там еще была старая умная лайка которая сожрала весь шашлык. И все остались без закуски. И напились до изумления . И играли в футбол со звездами. Не с телевизионными, а с настощими. Которые на небесах. Помню еще ничья была 3:3.

Но теперь почти все улыбки в прошлом.
Нынче на првестке дня все больше слезы, горе, сопли и кровь, которые почему-то всегда остается внутри вагонов, вернее внутри тех, кто внутри них. Поэтому нет более депрессивного места чем дизель-электропоезд. Поэтому каждый стремиться занять место у окна прильнуть к стеклу и с миллионный раз смотреть на опостылевшие пейзажи, перебитые посередине серым забором. В поисках хоть какого-то подобия прошлого или будущего счастья. Песен группы Кино или Звуки му,

"Проснулся я ночью, часа эдак в два ..."

Здесь все невольно говорят не своими а чужими словами, цитатами.
Граф толстой неоднократно утверждал, что вся наша жизнь - это одна большая железная дорога
Моя мать, посчитала нужным уточнить - что вся наша жизнь - это ярославская железная дорога. И угораздило же её после этого произнести приворотное заклинание. Хотя в мире есть и более удивительные вещи, вроде самолетов (как они летают, если много тяжелее воздуха), или черных дыр в которых прячутся злые белые карлики в том числе моррисон и берроуз и этот третий, я забыл как его зовут. Про которого сказано

"дурачок был славным малым ... Он знал исуса ньютона морганфильда и меня..."

оттуда они разрушают наш мозг своими выходками, но неправильно будет считать, что им это доставляет удовольствие. Просто каждый путь должен быть пройден полностью, ни их ни тебя никто не спрашивает, хочешь ты этого или нет. Поэтому не стоит обольщаться словам машиниста - "следующая конечная - Ярославский вокзал". Но знаешь, я уже давно ни на что не обращаю внимание и не сержусь, хотя проходя сквозь вокзал стараюсь глядеть в небо. Где все еще виден небольшой кусок Родины, не засыпанный мусором, и дурно пахнущими понтами и не имеющей никакого отношения ни к одной железной дороге.

Буги-вуги Варшавянка

2009-04-04T13:45:33Z

Весна, Товарищи!

Надписи: весеннее обострение на тему стихов

2009-04-03T09:52:14Z

1. Стихи рождаются в соотвествии с внутренними ритмами человека. Незнаю как сказать точнее - биоритмы или там что ещё. Так или иначе - любые стихи - следствие душевных трансформаций автора, даже если это корпоративнй гимн на заказ, или ода к 19 съезду КПСС. Качество здесь и ниже не обсуждаем.

2.Стихи формируются в соотвествии с ритмом жизни. Второй Тютчев сегодня не мыслим, или Высоцкий не мыслим в 19 веке, равно как и в 21-ом.

3. Стихи становятся популярными у слушателя в двух случаях:
- если они полностью описывают внутреннее состояние слушателя, а он по каким-то прчинам сам нужных слов для этого не подобрал (или просто еще не до конца осознал).
- если они описывают состояние, к которому стремится слушатель(чего-то хочет но не может, например), но его что-то не пускает. Типа: "Перемен требует наши сердца"

в остальных случаях слушатель склонен на стихи забить и не париться. Потому что это "не его". Речь, конечно, не о профессиональных слушателях и с позволения сказать аналитиках (критиках скажем). Речь о публике.

4. Стихи - процесс передачи энергии. Люди обмениваются энергией друг с другом, также как в любых других случаях. Здесь всегда 2 стороны - один донор, другой вампир. Но процесс имет две стадии:
Сначала читающий - это донор, слушающий - вампир. Потом наоборот - реакция публики - это возврат энергии автору. Какой энергии - вопрос второй: положительной, отрицательной и т.д. неважно.
Факт в том, что в процессе чтений на время нарушается закон сохранения энергии. Эмоции слушателя передаются автору и последний может получить больше, чем отдал. Это и есть так называемый "наркотик сцены". Он основа того что сочинением стихов и их читкой (с точки зрения понятий о рациональности - делом совершенно бесполезным) готовы заниматься большое число людей. Они могут формально обосновывать свои действия чем угодно (платят деньги, божественное откровение снизошло, любопытно и т.д.) но очевидно, что человек регулярно публично читающий стихи ищет прежде всего удовольствия в виде положительной энерги слушателей. Хотя риски в данном процессе весьма существенны: можно нахватать и негативной.

5. Как во всяком потреблении, к данному типу удовольствия возникает привыкание и может развиться "эффект наркомана": каждый раз внимания надо все больше и больше. Но ввиду п.1, 2 и 3. бесконечно расширяться аудитория благодарных слушателей не может. Каждый человек живет по своим биоритмам и полностью совпадать биоритмы автора могут с биоритмами очень небольшого числа читателей. Даже при полной рекламной поддержке.

Из всего этого следует, что:

6. Если автор не способен справиться с "эффектиом наркомана" ему чтобы максимизировать удовольствия приходится рано или поздно начать подстраиваться под вкус аудитории. То есть консолидироваться на теме "сиськи-письки" и "шутках юмора" . Потому что вся аудитория (даже очень узколобая и неземная ее часть), нет-нет да и проколется в этом смысле. Природу не обманешь.

7. Между авторами "наркоманами" рано или поздно разворачивается конкуренция за свой "кусок" внимания слушателей, за порцию "эйфории". Со всеми вытекающими методами конкурентной борьбы и даже иногда религиозной войны.

Если по простому, то все это можно уложить в два соображения:
- не воспринимайте поэтов слишком серьезно. они не глупые и не злые изначально люди, они просто заигрались.
- любой литературный процесс рано или поздно сведется к непристойным сценам. И если вы видите что какой-нибудь литературный процесс проходит в рамках приличия, обязательно подарите цветочек его организатору. Потому что ему для этого приходится прилагать сверхусилия чаще, чем вы можете подумать, глядя со стороны)))